蓝鸿春在《给阿嬷的情书》里的导演手法很绝。当阿嬷得知真相，一般导演会用面部特写配悲情音乐，他却远拍阿嬷背影，她转身说去看橄榄菜，这反常镜头藏着他的独特思路。
他拍电影像熬老火汤，写剧本前带团队在东南亚泡半年，走访近300个华人家庭，让电影90%以上细节有真实原型，一封侨批文案他憋两天才写出来，用真功夫打造真实底料。而且他拒绝强戏剧冲突，像让木生在人生高峰意外离世，克制地剪掉多余“枝丫”，让电影不洒“工业糖精”，更显自然真实。
蓝鸿春在《给阿嬷的情书》里的导演手法很绝。当阿嬷得知真相，一般导演会用面部特写配悲情音乐，他却远拍阿嬷背影，她转身说去看橄榄菜，这反常镜头藏着他的独特思路。
他拍电影像熬老火汤，写剧本前带团队在东南亚泡半年，走访近300个华人家庭，让电影90%以上细节有真实原型，一封侨批文案他憋两天才写出来，用真功夫打造真实底料。而且他拒绝强戏剧冲突，像让木生在人生高峰意外离世，克制地剪掉多余“枝丫”，让电影不洒“工业糖精”，更显自然真实。
