明　陈洪绶（1598-1652）高隐图并诗稿卷

设色绢本／水墨纸本　手卷

陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，明末诸暨人，曾捐监生，以擅画名，得以观赏内府藏画，画诣渐深，入清后曾祝髮为僧，复还俗鬻画自给。

老莲少秉天资，从晚明名家蓝瑛习画，笔底人物、山水、花鸟随手拈来。又曾随刘宗周读书，下笔诗就，磊落有奇气。一六五一年，他在《溪山清夏图卷》裡说：「然今人作家，学宋者失之匠，何也？不带唐流也。学元者失之野，不溯宋源也。如以唐之韵，运宋之板；宋之理，行元之格，则大成矣。」这裡他评论当时「今人」作画的弊病，受到时代局限，不能通唐、宋、元三代之画学，侷守一时一隅，不得大成。接著他说「唐之韵」、「宋之理」、「元之格」，与清初王翬提出「以元人笔墨，运宋人邱壑，而泽以唐人气韵」的理论类同，并且提前了约五十年，可见融汇唐、宋、元三代绘画，乃是明末清初具有历史思想的画家的共同时代意识。

此卷《高隐图并诗稿卷》前画后诗，画中二人据石相坐对弈，旁有柱杖观者，数人或蓬髮或冠或帽，面容清癯肃穆，衣衫拙朴，手指造型奇古。后有一童子持扇煮茶，泥炉透红火，与身前冷梅遥相对应。老莲画中多写鼎彝奇器卷轴，实用之外，还有以物寓古，寄託精神的作用。诗作书法用笔举重若轻，写杭州西湖及雷峰塔景緻，见于陈洪绶诗集，其中「念水思山忆我乡」，情思溢于纸上。卷后高士奇三次题跋，可见珍重宝爱。前跋说「卷画尤少」，人物有「萧閒自得之貌」，而书法稿「诗句清新」，为他偶得，故此装合为一卷。高士奇距陈老莲不过数十年，所言可信，此卷之珍贵，自不待言。

据画卷上藏印，《高隐图并诗稿卷》上世纪曾为王世杰、王季迁诸人所有，是次初上拍场，当为识者宝爱。

款识：老莲洪绶。钤印：老莲无款题字：陈章侯高隐图

释文：雷峰墖下画船少，雷峰塔上虎啸多。所幸老莲已衰惫，若犹未也奈之何？外六桥头杨柳尽，里六桥头树亦稀。真实湖山今始见，老夫行过更依依。有书有酒看南山，更有芙蓉港一湾。同看红花三日去，不教看得白花还。乐山爱水来吴山，念水思山忆我乡。若得身吴而梦越，生前久矣在西方。久不过茂齐道弟，半阁半月，又不入南山看木樨，岂不有负秋香哉！已与坚约重阳前后，为断桥三日饮，不知当晴否耳？款识：老莲洪绶。钤印：洪绶、章侯高士奇（1645-1703）题跋：章侯画人物深得吴生三昧，况气节磊落不轻应人求作，卷画尤少。此《高隐图》各有萧閒自得之貌，知其心游物外也。至其诗句清新，世更无传。偶得一稿，附装于后。康熙己卯（1699）嘉平朔，记于柘湖简静斋。江邨高士奇竹窗。钤印：高士奇、澹人高士奇题跋：世间残编断简，弃置埋没者不知凡几。章侯诗文尤不传，余往往表而书者。去冬得其暨阳五洩图，笔墨沉酣，直过宋元，益信当日非浪博时名耳。康熙庚辰（1700），自正月十四日雷雨后，至二十一日始晴，梅花为雨所摧，尚有初开者，瑞香馥郁，初疑兰麝。料峭春寒，閒居无事，再书《高隐图》后。江邨高士奇。钤印：寻孔颜乐、澹人庚辰题此时，舆儿公车在北，轩儿侍余左右，岂料是年十月轩儿物外，今日触境慨然。壬午（1702）正月廿二日雨窗记儿舆入武林。钤印：杏花春雨江南藏印：高士奇：江村士奇之章王世杰（1891-1981）：雪廷图书、王世杰印王季迁（1907-2003）：宝武堂、怀云楼鑑赏书画之记、震泽王氏季迁收藏印、王季迁氏审定真迹、王季迁海外所见、季迁心赏名迹、王季迁印、怀云楼其他：百福庵书画记、萧兀斋、曾藏泰药爵家签条：陈老莲诗画合璧卷。高江村旧藏。

尺寸：画：30 x 144 cm. 书法：26.5 x 136.5 cm. 来源：佳士得2026春拍《中国古代书画》