我们认真谈。聊聊平遥国际电影展，我们看看从山西出发单元。从创办到取消。为什么还没有出发。是拍了一些电影。但是并没有出发，原因是哪些？

2026年4月18日，贾樟柯宣布取消"从山西出发"单元时，给出的理由是"电影展的空间承载压力越来越大，将下决心瘦身"，以及"优秀山西元素作品融入其他单元"。

"融入其他单元"这个说法的潜台词是：这个单元已经没有继续存在的必要了。

先看事实：这个单元做了什么"从山西出发"单元设立于2018年，是平遥影展的永久性单元。它的入围标准是：主创为山西籍、山西公司出品、在山西取景、或以山西为故事背景的影片。还设立了"桐叶荣誉"（源自"桐叶封弟"典故），专门奖励这个单元的影片。

听起来挺好的，对吧？

问题在哪：为什么"没有出发"？

核心答案：这是一个"展示单元"，不是"孵化单元"。

它不像有的创投那样给钱、给资源、对接产业。它的功能是：你已经拍完了，我给你一个舞台让你亮个相。

这意味着：能入围的，本来就已经"出发"了"从山西出发"不是帮人从0到1，而是等人从1到2、3了，再来这里亮个相。那些真正还在挣扎的山西籍导演——刚毕业、没资源、拍不起长片，根本进不了这个单元。 亮完相之后，没人管了影展结束，"桐叶荣誉"发完，然后呢？没有后续的融资对接、没有发行渠道、没有制片公司跟进。导演们带着荣誉回到各自的城市，下一部电影的钱还是找不到。

大部分入围影片，本身就是"一次性"的你去搜一下这些影片的导演名字，看看他们除了这部入围作品，还有没有第二部公开信息。

这个单元的答案比创投更惨，因为创投至少还在"找钱"的阶段，这个单元是"拍完了"，但很多人拍完这一部就停了。留不住人贾樟柯取消这个单元时说的"融入其他单元"，其实是在说：山西元素的作品不需要单独拎出来，因为它们和其他单元的作品没有本质区别。

这句话很残忍，但说的是事实：

第一，山西的影视产业链是断的。2026年3月的报道显示，山西的微短剧产业基地还在为"演员海选难、专业器材要从外地调运、服装道具无处定制"发愁。连微短剧都接不住，更别说电影长片了。一个导演在山西拍完处女作，想拍第二部，器材要租、团队要凑、后期要外包，成本比在北上广还高。

第二，人才出了山西就不回来了。"从山西出发"单元里那些山西籍导演，有几个长期在山西生活、创作？大部分人在北京、上海、杭州。山西对他们来说是"家乡"、是"故事背景"，不是"生产基地"。单元名"从山西出发"出发之后，就回不来了。

第三，产业导向变了，电影不是重点。山西现在全力押注的是微短剧。2025年山西微短剧市场规模达634.3亿元，培育了758家经营主体。运城微短剧产业基地4个月拍了17部微短剧，已经上线5部。政府资源、资金补贴、人才政策，全往微短剧倾斜。相比之下，电影长片周期长、风险大、回报慢，不是山西的优先项。

第四，电影节本身也在收缩。贾樟柯说的"空间承载压力越来越大"不只是物理空间，更是产业空间。赞助少了、合作方撤了、媒体关注度降了，连影展自己都在"瘦身"，哪还有余力去养一个"从山西出发"单元？

"没有出发"的真相是：| 层面 | 问题 || 单元定位 | 展示已完成作品，不是孵化项目 || 后续支持 | 亮完相就结束，没有产业对接 || 产业链 | 山西影视基础设施薄弱，留不住人 || 政策导向 | 山西全力押注微短剧，长片不是重点 || 影展自身| 平遥影展也在收缩，无力持续投入高质量资源 |

一个单元叫"从山西出发"，但既没能帮山西人"出发"（因为出发需要钱），也没能让山西成为"目的地"（因为产业是断的）。它更像是一个给"根在山西"的人办的"回乡证"每年一回，亮个相，然后继续各自漂泊。2026年取消，不是意外，是迟早的事。创投导演有几个有下一部"从山西出发"单元的答案，比创投更惨。创投是"死在找钱的路上"，这个单元是"死在拍完第一部之后"。